Le violoncelle d’Emmanuelle Bertrand et le quatuor à cordes des solistes de l’Orchestre National d’Île-de-France pour deux façons différentes de « faire quintette » chez Schubert et Édith Canat de Chizy.

L’un des sommets de la musique romantique pour quintette à cordes, le Quintette de Schubert est parfois presque orchestral dans ses sonorités, et la présence d’un second violoncelle (un effectif plutôt rare) en accentue le lyrisme et le romantisme. Pour échapper à la comparaison, Édith Canat de Chizy a pris le parti d’écrire Falaises pour quatuor à cordes et violoncelle principal. Destinée à Emmanuelle Bertrand, cette œuvre créée en 2003 « évoque l’abîme, le vertige, l’horizontal et le vertical, l’abrupt, la faille, la rupture », dans une « multiplicité de mouvements contraires [et] une extrême mobilité du discours qui ouvre sur cette perspective de l’ailleurs dont la falaise est à la fois la limite et la lisière », comme l’explique la compositrice.