L’archet impérial d’Anne-Sophie Mutter, figure incontournable du violon depuis plus de quarante ans, s’empare du célèbre Concerto pour violon de Brahms, avant que ne résonne la plus majestueuse des symphonies de Schubert. 

Dotée d’un jeu d’une sûreté absolue, porté par une sonorité généreuse, Anne-Sophie Mutter a bâti sa renommée sur des interprétations savamment architecturées. Pilier de son répertoire, le Concerto pour violon de Brahms – qu’elle enregistra avec Karajan – trône au firmament de la littérature pour l’instrument. Son parcours vers la postérité ne fut pourtant pas sans obstacle : Joseph Joachim lui-même, le dédicataire, le jugea d’abord injouable, contraignant le compositeur à d’importants aménagements. En miroir, la Symphonie n° 9 de Schubert, que Mendelssohn ne révéla au monde que onze ans après la mort de son auteur, offre un sommet dont Schumann disait qu’il constituait « la plus grande réussite de la musique instrumentale depuis Beethoven ».