Concert
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adulte
•
Cité de la musique - Salle des concerts
•
Durée : environ
51 minutes
Programme
Distribution
Michael Jarrell
Cassandre
Livret d'après Christa Wolf (version de concert)
Ensemble intercontemporain
Susanna Mälkki
, direction
Fanny Ardant
, récitante
Sébastien Naves
, ingénieur du son Ircam, son
Pierre Charvet
, réalisation informatique musicale Ircam
Sophie Cherrier
, flûte, Flûte en sol/Tamtam
Didier Pateau
, hautbois, Cor anglais
Alain Damiens
, clarinette, en si bémol
Alain Billard
, clarinette basse, Tam-tam
Paul Riveaux
, basson, Contrebasson
Jens McManama
, cor en fa
Jean-Christophe Vervoitte
, cor en fa
Antoine Curé
, Trompette en ut
Benny Sluchin
, Trombone Ténor-Basse
Samuel Favre
, percussions
Gilles Durot
, percussions
Géraldine Dutroncy
, piano, Célesta
Sébastien Vichard
, synthétiseur, Clavier KX88
Hae-Sun Kang
, violon
Diego Tosi
, violon
Odile Aubouin
, alto
Pierre Strauch
, violoncelle
Frédéric Stochl
, Contrebasse à cinq cordes
Michael Jarrell n’a jamais caché l’influence de la peinture sur sa pensée musicale. Et, dans un entretien récent pour la revue Accents (juillet 2010), il disait l’importance de cette idée de Paul Klee selon laquelle « il faut se mouvoir autour des règles et non les appliquer » (« se mettre en mouvement autour de la loi », écrit précisément Klee dans La Pensée créatrice).
C’est ce que fait Jarrell dans Cassandre (1994), un monodrame pour récitante et ensemble d’après le récit éponyme de l’écrivaine est-allemande Christa Wolf. Avec des allusions à Bartók ou à l’expressionnisme du Pierrot lunaire, cet « opéra parlé » (Sprechoper) ne cesse d’inventer des manières de jouer avec l’intelligibilité de la voix et son débit : « J’ai essayé, tout en veillant à la compréhension, d’obtenir des sortes de nuages de mots », explique le compositeur.
C’est ce que fait Jarrell dans Cassandre (1994), un monodrame pour récitante et ensemble d’après le récit éponyme de l’écrivaine est-allemande Christa Wolf. Avec des allusions à Bartók ou à l’expressionnisme du Pierrot lunaire, cet « opéra parlé » (Sprechoper) ne cesse d’inventer des manières de jouer avec l’intelligibilité de la voix et son débit : « J’ai essayé, tout en veillant à la compréhension, d’obtenir des sortes de nuages de mots », explique le compositeur.
Coproduction Cité de la musique, Ensemble intercontemporain.
En partenariat avec l'Ircam-Centre Pompidou.
