Concert
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Cité de la musique - Amphithéâtre
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Durée : environ
2h05
dont 1 entracte
Programme
Distribution
Johann Sebastian Bach
Contrepoint n°1 de l'Art de la fugue
Contrepoint n°2 de l'Art de la fugue
Contrepoint n°3 de l'Art de la fugue
Canon n°15 de l'Art de la fugue
György Kurtág
12 Microludes pour quatuor à cordes, op. 13 (hommage à Mihály András)
Johann Sebastian Bach
Contrepoint n°4 de l'Art de la fugue
Contrepoint n°6 de l'Art de la fugue
Contrepoint n°9 de l'Art de la fugue
Entracte
György Kurtág
Secreta
Ligatura Y
Hommage à J.S. Bach
Perpetuum Mobile
Johann Sebastian Bach
Canon n°14 de l'Art de la fugue
György Kurtág
Aus der Ferne V
Johann Sebastian Bach
Canon n°17 de l'Art de la fugue
Contrepoint n°11 de l'Art de la fugue
György Kurtág
Officium Breve in memoriam Andreae Szevránszky op. 28
Johann Sebastian Bach
Contrepoint n°18 de l'Art de la fugue
György Kurtág
Ligatura "Message to Frances-Marie" op. 31/b
Quatuor Keller
András Keller
, violon
Zsófia Környei
, violon
Zoltán Gál
, alto
Judit Szabó
, violoncelle
« Vibrato Keller », pouvait-on lire au-dessus de telle mesure des Kafka-Fragmente de Kurtág, en 1987. La partie de violon, en effet, était dédiée à András Keller, qui fondait la même année, avec d’autres étudiants de l’académie Liszt de Budapest, le Quatuor Keller. Depuis, les quatre musiciens ont gravé une anthologie des œuvres pour cordes du compositeur hongrois (ECM, 2000) : on y entend notamment sa Ligatura de 1989, inspirée par la singulière technique à deux archets de la violoncelliste Frances-Marie Uitti.
Les Keller, comme les Juilliard avant eux, ont également enregistré une version pour quatuor de L’Art de la fugue de Bach (ECM, 2000). On y reconnaît l’empreinte d’un art de l’instrumentation tel que Kurtág l’a magistralement développé dans ses propres Transcriptions de Machaut à J. S. Bach.
Les Keller, comme les Juilliard avant eux, ont également enregistré une version pour quatuor de L’Art de la fugue de Bach (ECM, 2000). On y reconnaît l’empreinte d’un art de l’instrumentation tel que Kurtág l’a magistralement développé dans ses propres Transcriptions de Machaut à J. S. Bach.
Avec le soutien de l'Institut hongrois de Paris.
