Avant de poser les premières pierres de la musique concrète, Pierre Henry a commencé sa carrière sur des instruments acoustiques, parmi lesquels le piano fut un laboratoire privilégié, ainsi que le démontrent Marie Vermeulin et Wilhem Latchoumia.

« Toucher, taper, frapper, effleurer. Finalement, j’avais installé chez moi toute une construction d’instruments-objets. Tous ces appareils me permettaient d’inventer des sons nouveaux, de trouver des effets assez inouïs. Alors j’ai décidé de devenir compositeur. Avec des sons différents. Être inventeur de sons. » Parmi ces instruments-objets dont parle Pierre Henry dans son Journal de mes sons au sujet de ses débuts de compositeur, le piano occupe une place centrale. Pianiste et percussionniste de formation, il envisage dès 1945 le piano comme un générateur de sons plus que comme un instrument. Dès 1947, il commence à le « préparer », première étape vers l’élaboration d’une lutherie expérimentale qui le mènera à la musique concrète.