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Andris Nelsons propose un triptyque beethovénien où dialoguent partitions symphoniques et oeuvres concertantes. Le Concerto pour violon resplendit sous l’archet prestigieux d’Anne-Sophie Mutter.

Quelques années après les deux courtes Romances pour violon et orchestre, dont la première en sol majeur parut à Leipzig, Beethoven décida de s’atteler à la composition d’un Concerto pour violon. L’accueil fut mitigé lors de sa création à Vienne en 1806, mais il jouit d’une meilleure réputation après l’exécution, en 1844, de Joseph Joachim avec Mendelssohn au pupitre, avant de devenir un indiscutable fleuron du genre. Sa beauté rayonnante, sa sérénité renvoient sans doute à la vie privée du compositeur et à ses fiançailles avec Thérèse de Brunswick. Créée sept ans plus tard, la Septième Symphonie fut bien mieux accueillie. Son merveilleux Allegretto fut particulièrement apprécié. En raison de son élan rythmique irrépressible, Wagner qualifia la symphonie d’« apothéose de la danse ».