De la musique de Petrouchka (1911), André Boucourechliev a pu dire qu’elle « change par saccades, comme les images d’une lanterne magique ». Comme si la facture de ces « scènes burlesques » - on y assiste aux aventures d’une marionnette échappée du théâtre de son montreur -, comme si la partition elle-même avait quelque chose de mécanique, à l’instar du personnage de Petrouchka, ce Polichinelle russe. En contrepoint de l’orchestre, la chorégraphe Raphaëlle Delaunay conçoit un solo dansé qui s’inspire du locking - une danse hip hop fragmentant le geste pour accentuer le burlesque, à la manière des pantins.
L’Histoire du soldat est en revanche une version miniature de Faust : sous la houlette de Fanny Ardant qui incarne les différents rôles parlés, un soldat vend son violon au Diable, en échange de richesses et d’un bon mariage. Là aussi, l’extraordinaire économie (l’oeuvre fut pensée pour une troupe réduite, dans les difficiles conditions de la guerre) fait ressortir la virtuosité de la composition alternant des airs de marche, un « petit concert », un tango, une valse, un ragtime – et même le violon du soldat qui s’accorde.

Pablo Heras-Casado est souffrant, il sera remplacé par Arvo Volmer, le programme reste inchangé.