Singulier regard que celui d’Hugues Dufourt, auscultant des moments choisis dans l’histoire de la peinture pour en tirer des oeuvres d’une force rare. Face à la fresque qui orne l’escalier d’honneur de la Résidence de Würzburg, en Bavière, le compositeur déclare ainsi : "Je considere L’Asie de Tiepolo comme une sorte de manifeste anticipé de la musique de notre temps : un monde privé de couleurs, qui tourne au brun et au gris, et néanmoins dominé par une forme d’accélération expressive. Tiepolo a écrit là une sorte d’art poétique de la musique de l’avenir."

De même, dans Les Chardons d’après Van Gogh (2009), Dufourt "s’attache à restituer la vitalité sourde de la toile, son atmosphère d’embrasement". Et c’est pourquoi il récuse l’idée d’un "impressionnisme" musical, que l’on associe volontiers au "debussysme". C’est aussi contre ce cliché que s’édifie Le Palais du silence, une oeuvre nouvelle de Lucia Ronchetti "d’après Debussy".