Renaud Capuçon et Alexandre Kantorow s’emparent de sonates pour violon et piano de trois compositeurs majeurs : l'élan passionné de Brahms, l’esprit de Beethoven et l’éclat de Strauss se mêlent en un harmonieux panorama du genre. 

Comme la précédente, la Troisième Sonate pour violon et piano de Brahms naît au bord du lac de Thun, en Suisse. En cet été 1888, l’inspiration est un peu moins féconde, puisque les œuvres achevées ne sont que trois : deux recueils de chœurs mixtes a cappella (les Opus 104 et 109) et cette Sonate op. 108. Mais si baisse de quantité il y a, il ne viendrait à l’esprit de personne de parler d’une quelconque baisse de qualité : il suffit d’écouter ces pages tour à tour massives ou tendres, passionnées ou graves, où les mélodies s’ébauchent et se développent avec ce qui semble être une inépuisable invention. Parmi les dix sonates pour violon et piano de Beethoven, la Troisième charme autant par son esprit et sa grâce que par sa verve pétillante. Celle qu’un Richard Strauss de 23 ans dédia au deux instruments témoigne quant à elle d’une maîtrise technique qui n’exclut pas le lyrisme passionné.