Précurseur du genre, Johann Sebastian Bach a écrit treize concertos pour un, deux, trois ou quatre claviers. Si plusieurs sont des transcriptions de concertos pour violon, le Largo épuré du Cinquième Concerto provient sans doute d’un concerto pour hautbois aujourd’hui perdu. Daté de 1777, le Concerto « Jeunehomme » de Mozart tire son surnom de la musicienne française (qui s’appelait en fait Victoire Jenamy) à qui l’œuvre est dédiée. Son ampleur inédite, sa richesse et sa virtuosité en font un jalon important dans la série miraculeuse des vingt-sept du compositeur autrichien. Alexandre Tharaud reprend ensuite Kuleshov, un concerto pour piano d’Oscar Strasnoy composé à son intention, qu’il a créé en 2017 à Québec avec Les Violons du Roy et Mathieu Lussier. Pour le compositeur, il s’agissait dans cette partition de jouer avec les stéréotypes du concerto : « virtuosité, narcissisme, voyeurisme, tape-à-l’œil, évocation du passé par des références visibles et invisibles. Je me suis dit qu’on ne peut transgresser les clichés qu’en jouant avec. »