Concert
•
Salle Pleyel
•
Durée : environ
1h50
dont 1 entracte
Programme
Distribution
Mikhaïl Glinka
Rouslan et Ludmilla
(Ouverture)
Piotr Ilitch Tchaïkovski
Concerto pour piano n° 1
Entracte
Sergueï Prokofiev
Symphonie n° 5
Orchestre de Paris
Paavo Järvi
, direction
Yefim Bronfman
, piano
Glinka, Tchaïkovski et Prokofiev : ce concert traverse l’histoire de la musique russe.
Premier grand compositeur national, de quarante ans l’aîné de Tchaïkovski, Glinka est le maître du style d’inspiration populaire. Dans son deuxième opéra, le chevalier Russlan est à la poursuite de ceux qui lui ont enlevé Ludmilla. Sorciers, tentatrices, sirènes... la musique est à la hauteur de ce récit fantastique !
L’écriture du concerto de Tchaïkovski en 1875 est encadrée par Roméo et Juliette d’un coté, Le Lac des Cygnes et la Quatrième Symphonie de l’autre. Le compositeur de trente-cinq ans montra d’abord sa partition à Nicolaï Rubinstein, le grand soliste de l’époque et fondateur du Conservatoire de Moscou, qui la rejeta. Il l’adressa alors au chef d’orchestre allemand Hans von Bülow, qui sut en voir les qualités (Rubinstein également, mais plus tard, passée la surprise).
L’œuvre, pour standard absolu qu’elle nous apparaisse aujourd’hui, est profondément troublante, la musique prise dans une rêverie fascinante. Le piano retranscrit l’orchestre plus qu’il n’y répond, s’improvise, s’emporte, s’apaise… Sa puissance n’est pas parade mais intensité.
Un bond de trois-quarts de siècle propulse l’auditeur jusqu’à Prokofiev qui a vécu la Seconde Guerre Mondiale en URSS, après vingt ans de carrière en occident. Sa Cinquième Symphonie (1944) est sa première œuvre pour orchestre depuis seize ans. Rayonnante, très cuivrée, traversée d’accents populaires, le pouvoir la vit comme la célébration de la victoire. Mais le compositeur y avait mis plus d’ironie que cela. Loin du triomphe officiel du régime soviétique, il en parlait comme de « la symphonie de la grandeur de l’esprit humain ».
Premier grand compositeur national, de quarante ans l’aîné de Tchaïkovski, Glinka est le maître du style d’inspiration populaire. Dans son deuxième opéra, le chevalier Russlan est à la poursuite de ceux qui lui ont enlevé Ludmilla. Sorciers, tentatrices, sirènes... la musique est à la hauteur de ce récit fantastique !
L’écriture du concerto de Tchaïkovski en 1875 est encadrée par Roméo et Juliette d’un coté, Le Lac des Cygnes et la Quatrième Symphonie de l’autre. Le compositeur de trente-cinq ans montra d’abord sa partition à Nicolaï Rubinstein, le grand soliste de l’époque et fondateur du Conservatoire de Moscou, qui la rejeta. Il l’adressa alors au chef d’orchestre allemand Hans von Bülow, qui sut en voir les qualités (Rubinstein également, mais plus tard, passée la surprise).
L’œuvre, pour standard absolu qu’elle nous apparaisse aujourd’hui, est profondément troublante, la musique prise dans une rêverie fascinante. Le piano retranscrit l’orchestre plus qu’il n’y répond, s’improvise, s’emporte, s’apaise… Sa puissance n’est pas parade mais intensité.
Un bond de trois-quarts de siècle propulse l’auditeur jusqu’à Prokofiev qui a vécu la Seconde Guerre Mondiale en URSS, après vingt ans de carrière en occident. Sa Cinquième Symphonie (1944) est sa première œuvre pour orchestre depuis seize ans. Rayonnante, très cuivrée, traversée d’accents populaires, le pouvoir la vit comme la célébration de la victoire. Mais le compositeur y avait mis plus d’ironie que cela. Loin du triomphe officiel du régime soviétique, il en parlait comme de « la symphonie de la grandeur de l’esprit humain ».
