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Vaste poème eschatologique, la Symphonie n° 2, « Résurrection », témoigne de l’incroyable capacité de Mahler à projeter son angoisse métaphysique en immenses architectures dramatiques et musicales.
Le mouvement initial, réemploi d’une Totenfeier (« cérémonie funèbre ») antérieure, fixe le programme sous-jacent : il ne s’agit rien moins que de la condition de l’homme, de sa terrible finitude et du sentiment dérisoire de la vie. Tumultueux et sinistre, avec l’irruption du Dies Irae, ce mouvement fait place à un Andante souriant, dans l’esprit rustique d’un ländler. Mais le tumulte revient, sous l’apparence d’un rondo aux contours diaboliques, pour lequel Mahler livre la version ironique, grinçante, d’un lied du Knaben Wunderhorn évoquant le prêche de saint Antoine de Padoue aux poissons. Puis surgit, avec l’entrée des solistes et du chœur, l’ombre imposante de Beethoven. Précédée de l’Urlicht, poignant appel vocal à la « lumière originelle ».