Deux gemmes de l’imposant corpus beethovénien se succèdent dans ce programme à la gloire de « Ludwig van ». Dans sa Symphonie n° 6 « Pastorale » de 1808, le compositeur, tout en insistant sur la subjectivité des sensations exprimées, emprunte la voie de la musique descriptive : murmure du ruisseau, bruissement du feuillage, chants d’oiseaux rendus par les trilles, coups de tonnerre confiés aux timbales se succèdent pour animer un vibrant « paysage sonore ». Plus purement musicale, la Septième (1813) délaisse les jeux de l’imitation pour fonder une puissante architecture dramatique, fondée sur le rythme. Parmi les points culminants d’une œuvre non dépourvue d’arrière-plan patriotique, se trouvent le fulgurant Finale (qualifié par Wagner de « bacchanale ») et l’obsédant Allegretto, marche ornée de somptueux contrechants.