Dans son Concerto pour piano de 1957, les manières de noter la musique sont telles que l’indétermination règne et que l’interprétation devient partie intégrante de la composition. L’éclatement général du discours s’oppose évidemment au modèle romantique qu’incarne le Concerto pour piano de Schumann. À partir des années cinquante, la mobilité de la forme deviendra aussi l’enjeu de nombre d’oeuvres de Boulez qui cherchera à introduire, à l’attention de ses interprètes, un « hasard dirigé ». Le Livre pour quatuor de 1948 (recomposé pour orchestre à cordes en 1968) en est le tout premier exemple, les musiciens choisissant les mouvements à jouer au sein du recueil.