Cette énergie trouve notamment à s’exprimer au détour d’une discographie déjà bien fournie, où les musiciens germaniques tiennent une place importante. On doit aussi à ceux que l’Allemagne a su apprécier avant la France le récent renouveau des Rencontres musicales d’Évian, longtemps pilotées par Mstislav Rostropovitch. Ils apportent leur son particulier, aux graves puissants, et leur complicité intense, forgée au fil d’une fréquentation de tous les instants, à deux œuvres austro-allemandes : le Quatuor n° 15 de Mozart, que le compositeur dédia en un geste significatif à Haydn, et le troisième quatuor de l’Opus 41 de Schumann. Chostakovitch, fil directeur de cette Biennale 2016, y est quant à lui représenté par son premier quatuor, assez classique de facture et printanier de caractère (de l’aveu de son auteur même), qui ouvre en 1938 ce qui deviendra l’un des plus grands monuments de la musique pour cordes du XXe siècle.