Le concert de clôture de cette nouvelle intégrale des quatuors de Beethoven, donné par le Quatuor Belcea, se concentre sur des partitions tardives : les Quatuors n° 14 et n° 16. Ils sont précédés du Quatuor n° 2, composé quelque vingt-cinq ans plus tôt.

Parmi les six quatuors de l’Opus 18, avec lesquels le jeune Beethoven s’attaque au genre, le léger Quatuor n° 2 est peut-être celui qui manifeste le plus sa filiation mozartienne et surtout haydnienne. Le ton est tout autre dans les Quatuors op. 131 et 135, auxquels le compositeur consacre, après les Quatuors « Galitzine » (12, 13 et 15), les quinze derniers mois qu’il lui reste à vivre. L’Opus 131 adopte une forme sans précédent en sept parties enchaînées, abandonnant la logique traditionnelle au profit d’une vision téléologique. Bien qu’élaboré dans les quatre mouvements habituels, l’Opus 135 fait de même – sa portée métaphysique s’exprimant notamment dans la question-réponse « Muss es sein? Es muss sein! » (« Le faut-il ? Il le faut ! ») notée sur la partition.