Parmi les thématiques abordées, une attention particulière sera portée aux transcriptions pour consort de violes, explicitement suggérées par Du Mont lui-même dans ses œuvres pour orgue. Le travail empirique mené depuis plusieurs années par Salomé Gasselin sur la notion de « consort de viole » à la française alimentera une réflexion nourrie sur la circulation des pièces entre les genres et les formations instrumentales. Cette réflexion dialoguera avec les pièces pour viole de contemporains comme Louis Couperin, Nicolas Geoffroy et Marc-Antoine Charpentier. Un focus sera également consacré au répertoire pour clavecin de Du Mont, peu connu mais d’un grand intérêt. Certaines pièces existent en plusieurs versions manuscrites ou imprimées, offrant un terrain fécond pour interroger les modalités d’interprétation du répertoire de clavier français au XVIIe siècle. 

L’approche comparative de ces versions permettra d’expérimenter différentes lectures et restitutions. S’ajouteront à cela des réflexions autour des transformations que Du Mont propose lui-même : par exemple, comment adapter certains préludes des Mélanges pour violes en duos pour orgue, ou encore l’adaptation d’un de ces préludes en pièce de clavecin dans un recueil conservé à la cour de Suède — un exemple emblématique de l’appropriation croisée des répertoires par les musiciens de clavier. 

Un autre pan de ces journées s’intéressera à l’héritage liturgique de Du Mont, en particulier à travers le plain-chant et les pratiques qui s’y rattachent. La célèbre Messe royale de Du Mont (réellement composée par lui ?), transmise et utilisée jusqu’au XIXe siècle, fera l’objet d’une réflexion sur l’adaptation et la permanence de son style dans les usages religieux postérieurs. Son influence sur le répertoire d’orgue liturgique et sur les formes du plain-chant sera abordée à travers des lectures croisées avec les sources. Les musiciens auront l’opportunité de travailler sur les instruments historiques du Château de Versailles — notamment les clavecins et l’orgue — et d’expérimenter, dans ce lieu exceptionnel la musique "in situ".  

Ces Journées  offriront également un espace de dialogue entre chercheurs et interprètes, favorisant les échanges sur les enjeux stylistiques, historiques et organologiques liés à l’œuvre de Du Mont et à son contexte. Ainsi, le CMBV poursuit son engagement dans une approche expérimentale, vivante et partagée du patrimoine musical baroque français, en combinant rigueur scientifique, créativité artistique et transmission collective des savoirs. 

• Formateurs : 

  Salomé Gasselin, gambiste
  Thomas Leconte, chercheur et responsable éditorial (CMBV - CESR)
  Paul Goussot, organiste
  Gaëtan Naulleau, musicologue et journaliste
  Achille Davy-Rigaux, musicologue (IReMus - CNRS)
  Jean-Luc Ho, claveciniste
  Marie Demeilliez, claveciniste et musicologue

• Dates : lundi 4 mai et mardi 5 mai 2026
• Date limite d'inscription : 4 mars 2026
• Lien d'inscription : https://cmbv.diesesoftware.com/cmbv/inscription-128.html 

• Conditions tarifaires : 

  Tarif plein pris en charge : selon prise en charge (prendre contact avec l'administration du pôle Formation pour une demande de devis)
  Participation individuelle maximum : 250€ TTC
  Participation individuelle maximum, si statut étudiant (jusqu'à 26 ans) : 90€ TTC

• En savoir + : https://cmbv.fr/fr/evenements/journees-henry-du-mont-1610-1684